聲優史 @ 跑online :: 痞客邦 ::

聲優史
聲優史

聲優是日語中配音演員的意思，「優」在日語和古代中國的文言文裏都指演員（見俳優）。對於愛好者來說：在劇集中，人物的聲音是日本演員的稱聲優，其他的稱配音演員。

配音員，或配音演員，指為動畫角色（包括故事片、電視連續劇、動畫短片）、譯製外語片、錄像遊戲、外語連續劇配音的人員，以及為電台與電視或商店的商業廣告、玩偶表演、遊戲設施的旁白，有時同語言的戲劇中，演員演出的聲音表情不足，也會由配音員重新錄製該演員聲音部分。角色需要唱歌時，通常由另一位配音員扮演。

日語表記

日語原文聲優

假名 ????

羅馬字 seiy

聲優的出身

配音員的出身，以日本為例，主要分為四類：

第一類是由聲優養成學校（在台灣稱為配音班，一般由電視台招募，並非正式學歷，在日本則有專門單位招募，接受完整訓練但並非正式學歷）訓練，畢業後擔任配音工作，一般而言，假使一個普通人想要成為配音員，最容易的方法即是向養成單位報名，接受養成訓練，訓練完成之後便有機會從事配音工作。

第二類是依照正常升學管道畢業後，進入劇團擔任演員開始培養演技，之後再從事有關配音工作，如樸璐美。

第三類則是與第二類有些類似，是從童星時期即在劇團內表演並培養演技，約在高中畢業年齡前後開始配音工作，如飯塚雅弓。

第四類則是從其他行業轉行至配音工作，例如演藝界偶像團體中轉型成為配音員的巖男潤子，或是由完全不相關的行業轉進成為配音員的人士，例如原本為警視廳機動隊隊員的若本規夫。

聲優的幾個旺盛期和經歷

日本聲優界的旺盛期距今為止有三個：

第一期，在1960年代，日本民辦電視草創期，節目不足，大量引進國外電視節目進行日語配音。這個時期的聲優人氣很高，然而年代距今已經久遠。這個時期的中心人物是野澤那智。

第二期，是與在1970年代的動畫風潮一起湧現的聲優旺盛期。當時大量動畫湧現（以少年漫畫中的熱血、友情、勝利為主），因為主流是少年漫畫的關係，所以一時間美少年到處都是，而為美少年配音的聲優自然成為了人氣集中的對象。不管聲優本人相貌如何，只要他配的動畫人物夠帥夠美，也會跟著受歡迎。

在這個時代，神谷明（代表作《城市獵人》?羽獠、《聖鬥士星矢》、《名偵探柯南》毛利小五郎等），古谷徹（代表作《機動戰士GUNDAM (初代)》阿姆羅，《聖鬥士星矢》星矢等），古川登志夫（代表作《福星小子》諸星當等）等人還開始進行了實況錄音活動，從這個時候開始，聲優的多樣化被提出，動畫聲優擔任DJ的無線電節目也誕生了。就這樣一直到1980年代前期。

1980年代後期，在電視動畫《鎧傳》中出演的佐佐木望（代表作《幽游白書》浦飯幽助、《網球王子》、《火影忍者》等）、草尾毅（代表作《灌籃高手》櫻木花道、《Keroro軍曹》DORORO等）等人結成了男性團體「NG5」，和一般聲優一直在幕後工作不同，他們不管是台前幕後都有參與，憑藉著出色的外表獲得了大量的人氣，也為之後的聲優偶像化奠定了基礎。

第三期是在1990年代後半開始的。將聲優偶像化、大量推出與聲優有關的周邊。通過無線電節目、OVA、活動、網路等等傳媒將聲優的名字作為品牌打出去，既有廣告效果又可增加知名度。但也產生一種變化，就是開始要求聲優本身的容貌。

現在的聲優工作已經完全不是單單的「為角色配音」了，手機的電話鈴音、CD販售、寫真集販售、廣播等等等等，只要能聽得到人聲的傳媒，無不留下聲優們的聲音。但是這些不是所有的聲優都能做的。2D動畫人物完美無比，但是真人卻沒辦法做到。有些動畫、遊戲為了宣傳炒作，讓聲優去扮演他（或她）配音的角色。但是這樣問題就來了，帥哥美女還行，若是和原角色反差較大反而會使人影響大打折扣。所以，能將這些全部做到的就稱為偶像派聲優。

現在的聲優不光要求聲音甜美，聲線變化多，表現力強，連容貌是否帥氣或美麗，歌唱得好不好也成了評價標準，最好還有許多能夠讓人大書特書的故事，這些都符合才能成為一線聲優。雖然如此，但是偶像派聲優終究還是不能與真的偶像相提並論，其知名度甚至還不能與二線的「點心偶像」以及「地下偶像」相比。原因在於，會崇拜聲優的觀眾，在日本通常屬於御宅族（OTAKU），與主流文化缺乏互動，自然也就不能將聲優的偶像化傳播出去了。

雖然聲優界的年齡差距非常大，但是偶像派聲優一定比較年輕。一般女性聲優在20歲之前就可以走紅，而男性聲優則要慢許多，要到30甚至40歲之後才可能走紅，不過男性聲優的保質期則較長。而女性聲優由於日本社會習俗，往往在結婚後就引退。不過其實聲優的收入並不高，平均每30分鐘一集的動畫收入約18000日元，即使是名聲優，價格也不會高很多。而在日本的一般公司職員，一月收入都能達到30萬日元左右。所以聲優目前的主要收入實際上是靠電臺演出機會和出CD專輯，婚後靠男性養家似乎也是天經地義的事了。

當然其中也有例外。1995年的《新世紀福音戰士》給人印象深刻的兩大聲優：飾演綾波零的林原惠和飾演明日香的宮村優子。和媒體大張旗鼓宣傳林原惠的懷孕生子相比，在最近的聲優訪談中出現了宮村優子背著孩子念劇本的照片，因為丈夫只是個打工族。目前她最常配的是《名偵探柯南》的遠山和葉，不過，只有等本來就出場率低的服部平次出場才能有機會露面。

具有代表性的偶像派聲優

1995：林原惠

1997：椎名碧流

2001：堀江由衣

2005：水樹奈奈

聲優入門

日本的聲優培養機制非常完善，專業的聲優培養學校也是多不勝數，即使是一般的演員培養也需要學配音的課程。[/b][/color]

目前聲優出身一般分為四類：

第一類是從中小學生的時候就開始作為童星從屬於大公司的劇團邊表演邊培養演技，在高中畢業的年齡開始從事配音工作，之後大部分都成為了第一線的演員和聲優。

比如以前的池田秀一（代表作《浪客劍心》比古清十郎、《天上天下》等）、中尾隆聖（代表作《七龍珠Z》、《死神》等）。最近的浪川大輔（代表作《殺戮都市》玄野計、《神鵰俠侶》楊過、《太太是女子高中生》等），?本真綾（代表作《.hack//SIGN》奧拉、《翼》知世等）、飯塚雅弓（代表作《神奇寶貝》小霞、《金田一少年事件簿》速水玲香、《光劍星傳EX》蕾娜等）、渡邊久美子（代表作《花右京女僕隊》、《Keroro軍曹》Keroro等）、千葉紗子（代表作《草莓棉花糖》又叫《莓亂扔》伊籐千佳、《舞-HiME》玖我夏樹、《撲殺天使》朵庫羅等）、南裡侑香（代表作《舞-HiME》結城奈緒、《School Rumble》一條可憐等）、名塚佳織（代表作《.hack//SIGN》昴、《Simoun》尤恩、《風人物語》等）等都屬於這類。

也有像最近的入野自由（代表作《神隱少女》白龍、《光速蒙面俠21》小早川瀨那、《天使怪盜》丹羽大助等）、仙台??（代表作《極上生徒會》等）、齋籐彩夏（代表作《女孩萬歲》、《水果籃子（魔法水果籃）》、《逮捕令》等）等，讓中小學生成為聲優的例子。

第二類是在高中、專門學校或是大學畢業後在劇團作為舞臺演員被動畫相關人士發掘，後來成為聲優的例子。

比如被富野由悠季挖掘的樸璐美（代表作《鋼之鍊金術師》愛德華、阿姆斯壯上校之母，《植木的法則》植木耕助等）、白鳥哲（代表作《靈魂力量》、《鋼之鍊金術師》菲利上士、《機動戰士鋼彈SEED》等）、村田秋乃（代表作《TURNA鋼彈》等）、高橋理惠子（代表作《花右京女僕隊》、《犬夜叉》等）；以及從舞臺演員轉為聲優的生天目仁美（代表作《草莓棉花糖》伊籐伸惠、《School Rumble》周防美琴等）。

第三類是在高中、專門學校或是大學畢業後在去專門的聲優養成學校深造。學生時代對聲優工作憧憬的人們往往都會選擇這條路，這也是一個普通人想要成為聲優的最簡單的選擇。但是遺憾的是，雖然可以由這條路圓夢，但是從這條道路上成功的人可以說是寥寥無幾。

比如代代木動畫養成學院的各校聲優科每年的入學者達到數百人，但是畢業後能在一線工作的聲優屈指可數。經由這類途徑的聲優如水樹奈奈（代表作《魔法少女奈葉》菲特、《火影忍者》日向雛田等），石田彰（代表作《機動戰士鋼彈SEED》阿斯蘭、《最遊記RELOAD》豬八戒）是屬於少數的成功例子。

第四類則是從原來其他行業或完全不相干的工作轉行成為了聲優。

比如由原廣告代理店電通的職員轉為聲優的永井一郎（代表作《亂馬1/2》八寶齋、《七龍珠》鶴仙人等）、原警視廳機動隊隊員的若本規夫（代表作《笑園漫畫大王》爸爸、《七龍珠Z》沙魯等）、建築系畢業又成為了銀行職員的金田朋子（代表作《笑園漫畫大王》、《女孩萬歲》、《十二國記》等）、原偶像轉為聲優的巖男潤子（代表作《新世紀福音戰士》等）、千葉千惠巳（代表作《小魔女Doremi》春風Doremi、《幸運女神》等），還有在《笑園漫畫大王》為大阪配音的松岡由貴等等。

日本以外的配音員

配音員在日本被偶像化的現象，在其他國家或地區是較少見的。鄰近的韓國、台灣、香港、中國大陸等，配音員往往只是默默無聞的幕後工作人員，戲劇或影片片尾的工作人員列表也很少打出配音員的大名，雖然聲音表情也是戲劇中重要的成分之一，但在各類媒體相關頒獎典禮，卻無專設獎項來鼓勵優秀的配音員。有些動畫及電影主角的配音工作，是由知名藝人擔綱而非專門的配音員。

日本聲優與香港配音員

[color=darkorange][b]前言：日本ACG的世界有幾個「會員制」的「聖域」，包括H-game、萌、BL、聲優、GSD及Ｂ女等。非會員若敢說三道四必遭人圍攻。為什?要繼H-game後再冒天下之諱寫聲優呢？首先對我個人而言，這些禁區並不存在。只要有興趣及心血來潮便寫。更直接的原因是剛收了一位「腐女」（我用此詞無貶意，因她是BL高手）為碩士研究生。她的研究題目便是聲優。這篇粗淺的比較就作為對她的見面禮及打開話題的第一步吧。[/b][/color]

在ACG界及藝能界的地位與角色

日本聲優與香港配音員不單只「同人唔同命」及「同工不同酬」，簡直就是神蟲之別的兩班人。最明顯的不同是在ACG界及藝能界的地位與角色。單看「聲優」及「配音員」的名稱已見差別。「優」者演員或明星之意，比「員」給人的感覺祟高及專業得多。日本聲優在ACG界有不可取代的獨特地位。她（他）們不但名氣大，而且趨向偶像化。她們有經理人及fan club。跟其它藝能界偶像一樣，著名聲優（特別是美少女系如林原???、椎名???、崛江由衣及阪本真綾）出席簽名會、成雜誌（聲優專門誌及一般娛樂誌）封面女郎及專題報導對象，甚至可以出自傳及寫真集。聲優也成為全面進軍藝能界的跳板。美少女系聲優出唱片、開演唱及主持電臺節目已是一貫做法。有些甚至在電視廣告、舞臺劇及廣播劇演出。

香港配音員是「暗星一族」。早年無線配音員是「老人組」，讓年紀老邁的藝人（如譚炳文、張英材等）在「幕後」過半退休的生活。近年香港配音員已年青化。所謂年青化也其實是二幾三十歲的人。不像日本有一大班年輕貌美的聲優。近年已開始有人注意及支持香港配音員，如郭志權、林保全、鄭麗麗及梁少霞都有一度知名度，但配音員沒有偶像化。他們基本上是專注配音（報導天氣的梁少霞兼及話劇祖的郭志權是兼職配音），並沒有走出幕後成為歌星或演員。[/b][/color]

工作性質與條件

不少港人貴聲優貶配音員的看法是不公平的。彼此工作環境及條件完全不同。在支援、訓練不足及苛刻條件下，本地配音員仍能發揮敬業樂業的精神及提供優質配音實在令人敬佩。這些熟悉的聲音像老朋友般陪伴我們成長。老實說沒有林保全的叮噹中文版我是不會看的。

日本聲優受訓較正規。日本有很多動畫學校都有聲優課程（一至二年）。同人界亦為配音提供訓練?所。亦有公開招募聲優的活動。香港配音員基本上是打「天才波」。以前無線曾幾次舉辦配音班，香港電影學院也有配音課程。均規模細小。不少配音員是邊做邊學。亞視（其配音組已解散）及有線沒有配音組，基本上用「外判」或臨時工。日本聲優在錄音前有充足的時間作準備，包括可先閱讀劇本及看動畫，先行觸摸角色性格及練習臺辭。而且一般來說只負責一個角色（多由試音會決定），所以可以專注。香港配音員多事前準備有限（無線配音員一般只看一次片段及臺辭。亞視及有線的外判一坐下便依臺辭錄），多是入了錄音室便拿著臺詞配音，所以十分慢熱，要數集後才能投入角色。加上省成本及配音員不足，兼角情況十分普遍（由電視臺決定）。最出名是梁少霞在《數碼暴龍》一人配11個不同角色。佩服少霞，服了無線。不像ACG聲優，香港配音員除了動畫外，還要配各地電視劇、電影及記錄片。所以香港配音員有專業精神但卻不專業。
http://www.wahas.com/archiver/?tid-519836.html

.msgcontent .wsharing ul li { text-indent: 0; }

分享

Facebook
Plurk
YAHOO!

vxhsqrd

跑online

vxhsqrd 發表在痞客邦留言(0) 人氣()

E-mail轉寄

跑online

跑online

聲優史

歷史上的今天

留言列表

站方公告

活動快報

痞客邦...

我的好友

熱門文章

文章分類

最新文章

最新留言

動態訂閱

文章精選

文章搜尋

新聞交換(RSS)

誰來我家

參觀人氣

QR Code

POWERED BY